大家都观看了央视春晚了吗?大家都觉得哪几个节目好看的呢?下面是思而学教育网为大家搜集整理提供到的关于央视鸡年春晚观后感，希望对大家有所帮助，欢迎大家阅读
央视鸡年春晚观后感
拜年了，拜年了。。。。。在一阵欢快的乐曲声中，伴随着主持人热情洋溢的新春祝福，一年一度的中央台春节联欢晚会拉开了帷幕。
下面，我来介绍一下我喜欢的几个节目。除了小品《想跳就跳》，我还喜欢《大城小事》这个小品，大家别光顾着笑，这里的含义大得很呢。它充分反应了现代社会青少年的思想状况和生活情况。它教育了大家不能光顾自己挣钱，不考虑别人的感受。光想着自己的小家庭，没有考虑到城市这个大家庭。就像小品里说的:“你没有把这个城市当成自己的家，这个城市怎么会把你当成亲人呢”?我觉得这个小品演得非常好，真正教育到了那些乱贴小广告的人。
还有一个也值得我们学习的小品《你摊上事了》，我很佩服那个正直的保安，现在社会需要这样的人。我也很赞扬那个借钱还钱的“赵总”，因为她说的一句话也很感动，“欠什么不能欠农民工的钱，欠什么也不能欠良心”。
20xxx年春晚真是精彩无限，看完晚会我仿佛看到了我们的20xx年就像春晚一样精彩!
央视鸡年春晚观后感
自从有了电视，除夕看春晚就成了中国人理所当然的事。好像没有看春晚就没过年一样，现在人们生活好了，天天都像在过年。过年只是图的一种喜庆的氛围、一家人在一起的享受。
旧时小孩子盼过年就是为了能吃到一顿白米饭(我听老人说的);再后一点就是为了新衣裳、压岁钱。再后来为了什么哦……，但是我现在盼过年就是为了看春节联欢晚会。自从我家买了电视起，春节联欢晚会是必看的，每年都是一家人围着电视看到凌晨新年的钟声敲响。好了现在切换到今天的主题上来--春晚观后感。
我不管别人怎么看今年的春晚，我觉得今年的确搞得不错。下面就对给我印象最深的节目一些简单的评论:
一、给我印象最深的还是语言类节目，他们都有各自的创新，好几次都让我忍不住大笑。
1、相声《免费电话》(表演:李金斗大兵赵卫国)
不仅表演生动、搞笑。而且很具有讽刺性，反映了现在商家为了达到目的，而采取的种种手段。使我想起了那些大清仓、最后三天等一类的广告语。商家推出的这些花样儿我认为不但不能吸引顾客，相反会给顾客留下不好的印象。只会得不偿失。
2、小品《送礼》(表演:郭达蔡明句号王晴)
也是笑料多多，但也反映了社会真实的一面。
3、小品《将爱情进行到底》(表演:潘长江金玉婷)
我是怀着三种不同的情绪看完的。愉快、欣赏、感动三种情绪;愉快是因为看到潘长江，欣赏的是他风格的变化，和题材新颖，感动就是他们之间的爱情在网恋中再次相遇，也是爱情经得起考验的一种表现吧!
4、小品《考验》(表演:黄宏牛莉雷恪生)
也是很是，黄宏、牛莉、雷恪生滑稽的表演真的让人忍俊不禁，同时也反应了可怜天下父母心。
5、小品《策划》(表演:赵本山宋丹丹牛群)
赵本山和宋丹丹还是以黑土和白云的形象出现，赵本山的表演的确很精彩。我这次看春晚最期待的就是赵本山的新花样。他的确没有让我失望，《策划》中的一句台词还成了时下的流行语“你太有才了”。各位你太有才了，哈哈……
6、小品《假话真情》(表演:严顺开林永健刘小梅刘桂娟)
我笑老人想儿女回家想尽各种花招，特别是严顺开的表演简直让人捧腹(就是他看到儿子真的被他勿悠哭了，然后得意的偷笑着对观众说:“骂了吧，哈哈……”这个动作)。笑归笑，但也说明了一个问题，就是年轻人在外还是要经常回家看看。
二、其次就是歌曲《今天你要嫁给我》蔡依琳给我印象也很深的，她改变了以前那种辣的风格，以一种温柔可爱的形象出现。使我有点接受不了，很难和以前在我脑海里的她相融合，但我还是觉得挺可爱的。还有歌曲《老婆老公我爱你》(表演:火风庞龙姚贝娜刘岚)这首歌在除夕时听很有感染力。朴实的话语，真挚的感情，让人产生幸福的感觉。
三、特别值得一说的就是武术《行云流水》(表演:王亚彬，国家集训队，河南塔沟武术学校)那种宏大状观的气势很震撼，不愧是全国武术冠军啊!其他都不太感兴趣就没有什么印象。
不过总的来说这次的春晚还是很成功的。但还是有些不足，就是新人李咏忘词事件，但我觉得是可以理解，毕竟人无完人。但我在网上看到有些人总是在骂春晚怎么怎么样，就是很不应该了，按老王的话说:“有本事就自己去演，也好让我们看看被口水淹死到底是什么样的。”现在人们的审美观正在越来越高，欣赏水平也是达到了很高的境界，这的确是给娱乐界人士的考验啊。
央视鸡年春晚观后感
央视春晚筹备时，央视曾对媒体表达过“三不用”承诺，即低俗媚俗的节目不用、格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用。现在，春晚已经落幕，让我们来回顾一下，“三不用”承诺兑现了吗?最能检验这一承诺的恐怕要数语言类节目了。今年春晚的语言类节目尽管整体质量有所提升，特别是突出了反腐题材，但仍暴露出大量问题，远未达到理想状态。
一、过分消费“生理缺陷者”，笑料肤浅
小品《车站奇遇》从头至尾以调侃身高矮小之人为能事，伤了很多矮个子的心。潘长江声称自己开车时只有躺下才能把油门踩到底，蔡明称潘长江为留守儿童、吉娃娃狗，说他穿的是童装，经典台词如下：j(对站着的潘说)这还蹲着一位!k别做鬼脸，你长得太惊悚了。l你不系安全带是怕勒到脸吧。我这咔咔勒胸，你那咣咣撞脸啊!m姐之所以嫁给你大爷，是因为那份坚不可摧、至死不渝、奋不顾身的~~~同情!(交警答)你这是在做慈善啊。《车站奇遇》中有关矮人的包袱与剧情关系并不密切，且并无任何寓意，这样的安排是该小品的败笔。实际上，蔡明和潘长江在哈文担任总导演的2013年央视春晚中就曾合作过，小品《想跳就跳》中蔡明几乎句句“毒舌”，讽刺主持人李咏的脸型，嘲弄潘长江“象竹杆上插一土豆，站起来就象没站起来”、“人是微缩的，心是猥琐的”，并通过说潘“伺候过慈禧、喜欢在电线杆上撒尿”来间接骂他是太监和狗。2015年潘、蔡二人的小品最早通过审查，由此可见，潘蔡组合调侃身材矮小之人并非偶然，而是精心选择的结果。
小品《喜乐街》和相声《我忍不了》均拿演员的肥胖身材作为包袱，《喜乐街》中女演员因身材发胖甚至被称为“气囊”来逗观众发笑。在央视和地方台节目中，以肥胖人士作为笑料今年并不是第一次。1999年央视春晚小品《减肥变奏曲》中，香港演员曾志伟被称为“伟哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各种滑稽动作逗观众发笑。湖南女笑星何晶晶的多数作品均拿自己的肥胖身材调侃，在湖南小品《元宵来约会》中说“我不是胖，只是瘦得不太明显”，在小品《小薇》中甚至说自己和两头种猪被人误会成“三头猪”和“桃园三结义”。湖南小品《新点秋香》中男演员说女演员长相恐怖，女演员则自称“大家丑才是真的丑”。有很多知名演员常拿自己或他人的生理特点当作包袱娱乐观众：冯巩说潘长江“底盘太低”;巩汉林也常拿自己的偏瘦身材开玩笑，在小品《打工奇遇》中说自己喝玉液酒、吃宫廷菜大补，赵丽蓉说他“补得跟小鸡子似的”。
回顾历年央视和地方台春晚及其他综艺晚会不难发现，除调侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以残疾人为题材的相声和小品更是不胜枚举。陈佩斯、朱时茂表演的小品《王爷与邮差》(1998)的主题为傻子参加万国运动会，陈佩斯说哥哥叫大傻，自己叫二傻，父亲叫老傻，母亲叫串傻，以此作为笑料逗人发笑。赵连甲、李建华表演的小品《五毛钱俩》当中的傻子卖咸鸭蛋时吆喝“五毛钱俩，一块钱不卖”，奇志、大兵表演的《傻子卖鸡蛋》也有类似内容。传统群口相声《训徒》说的是傻子拜师学习相声，结果因不懂“贵庚”等词的含义引人发笑的故事。这个相声有多种版本，内容大同小异，马季、赵炎、兰成、李金斗、方清平、奇志、大兵等著名演员都在央视和地方台表演过。2004年大兵和赵卫国在湖南卫视春晚表演的相声《寻找精神病》，2006年央视春晚的湖北小品《招聘》以及中央电视台“周末喜相逢”播出的相声《竞选村长》中均以精神病人为题材。电视经常播出的传统相声《绕口令》以“哑巴和喇嘛打架、哑巴开口说话”作为包袱，姜昆、唐杰忠等著名相声演员就曾演过，2006年台湾演员刘增锴、朱德刚在央视春晚表演的《新说绕口令》就改编自这个传统段子。
人们不禁会问，为什么会有这么多相声和小品以残疾人及生理缺陷者为题材?这些作品有的是借愚人和精神病患者之口讽刺时弊、教育民众，有的则纯粹为逗人一笑，无任何寓意，搞笑段子同剧情关系并不紧密，只为增加喜剧色彩而设置。愚人和精神病人思维方式与普通人迥异，是世界上最容易引人发笑的人。普通人在生活中由于种种原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人则通常讲实话，其言行在普通人看来就成了笑话。很多创作者表达的是：世人有时麻木，傻子反而有值得肯定的一面，这对社会常构成一种微妙的反讽。其他残疾人或生理缺陷之人言行举止不同于常人，其看待世界的角度也往往很独特，因而生活中经常会发生误会，引人发笑。
那么，是不是相声和小品中出现残疾人和生理缺陷者就意味着恶意嘲讽呢?看待这个问题，最需要的是理性和客观，“只要出现残疾人和生理缺陷者就等于恶意嘲讽”的观点无疑是犯了以偏盖全的主观主义错误。例如：2007年全国农民春节联欢晚会中的小品《送戏》说的是演员送戏下乡到敬老院慰问的故事，剧中虽有残疾人出现，但编排真实自然，充满了正能量，并无任何丑化。2009年《曲苑杂坛》特别节目《中国好人??长春篇》中的《大爱守望心灵美》讲述了曹丽辉收养几百个精神病患者的故事，演员在剧中模仿精神病患者惟妙惟肖，充满喜剧色彩，但整个剧情的基调是歌颂道德楷模，感动了无数观众。
必须指出的是：我们虽不应动辄上纲上线，将所有表现生理缺陷者和残疾人的相声、小品一概否定，但也应当特别注意：相声和小品在表现这些特殊人群时，还是应注意把握适度的原则。象春晚小品《想跳就跳》(2013)和《车站奇遇》(2015)那样，从头到尾、长篇累牍地以生理缺陷当作主要笑料，是非常不合适的，而这也让该作品难逃低俗媚俗的指责，从而也使央视的“三不用”大打折扣。
在相声和小品创作中，针对残疾人和生理缺陷之人进行的无意义调侃，应当能删则删，坚决反对为逗而逗。剧作家、导演和演员应照顾到残疾人和生理缺陷者的情绪，设身处地为他们着想，尽量避免伤害其自尊心，即便确需以他们为题材也应慎之又慎，巧妙加以处理。最关键的是怀着最大诚意，以高度认真和负责的态度来对待文艺创作，以免对这些弱势群体造成伤害。
二、“性暗示”过多，有些作品格调不高
今年春晚小品《喜乐街》中，女演员说“朋友圈里发留言，没人安慰没人同情一群点赞的”，随后指着观众神秘地说“谁点赞我就嫁给谁!”这句台词非常不合适出现在春晚舞台上。“谁点赞我就嫁给谁”，这样夸张的话语给人一种“人尽可夫”的感觉，这不是对婚姻和爱情应有的认真态度。生活中开个玩笑自然无可厚非，在万众瞩目的春晚舞台上说这句话，对电视机前的少年儿童恐怕也会产生不良影响，编剧、导演和演员都负有一定责任。
小品《车站奇遇》的台词中有几处格调不高，例如：女演员对交警的谈话中有“姐嫁给你大爷”这样逻辑不清、辈份混乱的台词，交警也认同女演员的说法：“大爷，你疯了吧?你上哪找这么好看的大姐去?大爷，珍惜吧!大姐，对付吧!”以下对话更是明显的性暗示：
女：??你这是黑车吧?
男：??我不是黑车。黑车要钱，我不要钱。
女：??(低沉，一字一顿)你还想要点别的?!
不难看出：放在剧情里，这些话显然不仅停留在字面意义。“想要点别的”指的是什么，相信观众不难理解。
相声剧《小棉袄》中安排设计了这样的误解：您的(女儿)是二手货、用过的，最多值30块钱。这样的台词明显是不尊重女性，与春晚的整体气氛非常不符。2015年春晚经过五次严格审查，层层把关，选出的居然就是这样的结果，不能不令人大跌眼镜，同时也给此前的“三不用”承诺增加了强烈的讽刺色彩。
哈文执导的春晚中，拿伦理开玩笑很常见。在其担任总导演的2013年春晚中，小品《你摊上事儿了》就有“来访者互相打赌跟保安叫爹”、“保安打赌跟老总叫奶奶”这样两个包袱，现场观众跟着起哄，大喊“快叫啊!”这种从伦理角度(如父/子、妻/儿)找笑料的做法叫“伦理哏”，换来的笑声是廉价的、经不起推敲的，反映了某些国人爱从辈份上占便宜的猥琐心态，带有市井文化色彩，在国家级电视台的舞台上出现，这是导演组的重大失误。
其实，历年央视春晚中格调不高的节目还有很多，绝非个别现象，放眼望去简直“惨不忍睹”。以郭冬临表演的小品为例：2006年郭冬临和魏积安合作的《实诚人》中，郭冬临做出双腿盘住男人腰、亲吻男人脸的动作，要带朋友妻子回自己家去住，魏积安的绰号竟是“老鸨子”!2007年郭冬临在小品《回家》中说“我媳妇最大的特点就是嘴旁边长个痔疮。本来是美人痣，她非要点，点坏了，变成了疮。原来是痣，现在是疮??痔疮!”然而，这些低俗的段子似乎并未影响他继续登上春晚舞台，难道导演组认为这些不是道德瑕疵和低俗媚俗?
当然，某些作品低俗，责任不全在演员。这些现象一方面反映了审查不严，另一方面也可以看出优秀剧本的匮乏。编剧并不缺，缺的是优秀的编剧。原因是多方面的，希望有关部门能给编剧工作以充分重视，完善激励机制，鼓励人才创新，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”。
“文艺工作座谈会”之后，全国文艺界都在提倡正能量，央视春晚导演组既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就应身体力行，说到做到，而不应“雷声大，雨点小”，只停留在喊口号和表决心阶段。有人或许认为这些分析是大惊小怪，甚至专门写文章为低俗节目开脱。笔者只想强调一句：中央电视台是国家级电视台，央视春晚作为全国最高的娱乐平台，影响巨大。假如这里都做不到文艺正能量，难道指望基层做到?央视如果不去带个好头，难道指望基层带头?可见，央视春晚还任重道远，尽管已做了不少努力，但还是有很大改善的空间。举国瞩目的“三不用”原则，真正执行起来恐怕还需下些真功夫。要让好作品能脱颖而出，把不好的作品挡在门外。希望央视不要让全国观众失望，不要让“三不用”只是一个江湖上的传说。不然，这样的空头支票开多了，老百姓会不买账的。希望20xx年能做得好一点。
